Riccardo Muti : l’intégrale symphonique

A l’occasion de son 80ème anniversaire, Warner publie un coffret récapitulatif des enregistrements symphoniques réalisés par Riccardo Muti pour EMI, essentiellement avec l’orchestre Philharmonia de Londres, et l’orchestre de Philadelphie, dont le chef italien a été successivement le directeur musical. Lire : La quarantaine rugissante

Détails du coffret :

Cherubini: Requiem in D minor for male chorus & orchestra

  • New Philharmonia Orchestra, Ambrosian Singers
  • Riccardo Muti

Tchaikovsky: Symphony No. 1 in G minor, Op. 13 ‘Winter Daydreams’

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Mendelssohn: Symphony No. 3 in A minor, Op. 56 ‘Scottish’

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Nabucco Overture

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Giovanna d’Arco : Overture

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: La battaglia di Legnano – Overture

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Luisa Miller Overture

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: I vespri siciliani Overture

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: La forza del destino Overture

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Mozart: Symphony No. 25 in G minor, K183

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Mozart: Symphony No. 29 in A major, K201

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Dvořák: Symphony No. 9 in E minor, Op. 95 ‘From the New World’

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Mendelssohn: Symphony No. 4 in A major, Op. 90 ‘Italian’

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Schumann: Symphony No. 4 in D minor, Op. 120

  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Vivaldi: Magnificat, RV611

  • Teresa Berganza (mezzo-soprano), Lucia Valentini Terrani (mezzo-soprano)
  • New Philharmonia Orchestra, New Philharmonia Chorus
  • Riccardo Muti

Vivaldi: Gloria in D major, RV589

  • Teresa Berganza (mezzo-soprano), Lucia Valentini Terrani (mezzo-soprano), New Philharmonia Chorus
  • New Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Tchaikovsky: Romeo & Juliet – Fantasy Overture

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Tchaikovsky: Symphony No. 2 in C minor, Op. 17 ‘Little Russian’

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Tchaikovsky: Symphony No. 3 in D major, Op. 29 ‘Polish’

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Prokofiev: Ivan the Terrible, Op. 116 – concert oratorio (ed. Stassevich)

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Prokofiev: Sinfonietta, Op. 5 / 48

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Beethoven: Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Beethoven: Andante Favori in F, WoO 57

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Schumann: Symphony No. 2 in C major, Op. 61

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Schumann: Hermann und Dorothea: Overture, Op. 136

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Mussorgsky: Pictures at an Exhibition

  • Philadelphia Orchestra
  • Riccardo Muti

Stravinsky: The Firebird Suite

  • Philadelphia Orchestra
  • Riccardo Muti

Beethoven: Symphony No. 7 in A major, Op. 92

  • Philadelphia Orchestra
  • Riccardo Muti

Tchaikovsky: Symphony No. 5 in E minor, Op. 64

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Rossini: La scala di seta Overture

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Rossini: Il barbiere di Siviglia Overture

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Rossini: Semiramide Overture

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Rossini: Il viaggio a Reims Overture

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Rossini: L’Assedio Di Corinto: Sinfonia

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Rossini: Guillaume Tell Overture

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Schumann: Die Braut von Messina: Overture, Op. 100

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Schumann: Symphony No. 3 in E flat major, Op. 97 ‘Rhenish’

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: I Vespri Siciliani: The Four Seasons (Ballet music)

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Macbeth – Ballo

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Che faceste? Dite su! (from Macbeth)

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Aida – Dance of the Little Moorish Slaves & Ballet

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Gloria all’Egitto (from Aida)

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Verdi: Aida: Ballabile

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Schumann: Symphony No. 1 in B flat major, Op. 38 ‘Spring’

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Mendelssohn: Symphony No. 5 in D major, Op. 107 ‘Reformation’

  • Philharmonia Orchestra
  • Riccardo Muti

Stravinsky: The Rite of Spring

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Symphony No. 6 in F major, Op. 68 ‘Pastoral’

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Tchaikovsky: Symphony No. 4 in F minor, Op. 36

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Verdi: Requiem

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Orff: Carmina Burana

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Mozart: Piano Concerto No. 22 in E flat major, K482

  • Riccardo Muti, Sviatoslav Richter (piano)
  • Philharmonia Orchestra

Mozart: Symphony No. 24 in B flat major, K182

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Tchaikovsky: Piano Concerto No. 1 in B flat minor, Op. 23

  • Riccardo Muti, Andrei Gavrilov (piano)
  • Philharmonia Orchestra

Tchaikovsky: Symphony No. 6 in B minor, Op. 74 ‘Pathétique’

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Chabrier: España

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Ravel: Rapsodie Espagnole

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Falla: El sombrero de tres picos – Suite

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Cherubini: Requiem in C minor

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra, Ambrosian Singers

Tchaikovsky: 1812 Overture, Op. 49

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Tchaikovsky: Serenade for strings in C major, Op. 48

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Prokofiev: Romeo and Juliet – Suite No. 1, Op. 64a

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Prokofiev: Romeo and Juliet – Suite No. 2, Op. 64b

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Stravinsky: Petrushka

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Tchaikovsky: Manfred Symphony, Op. 58

  • Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Franck, C: Symphony in D minor

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Franck, C: Le Chasseur maudit

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Rossini: Stabat Mater

  • Catherine Malfitano (soprano), Agnes Baltsa (mezzo-soprano), Robert Gambill (tenor), Gwyne Howell (bass), Maggio Musicale Fiorentino (opera company)
  • Coro del Maggio Musicale Fiorentino

Mozart: Violin Concerto No. 2 in D major, K211

  • Riccardo Muti, Anne-Sophie Mutter (violin)
  • Philharmonia Orchestra

Mozart: Violin Concerto No. 4 in D major, K218

  • Riccardo Muti, Anne-Sophie Mutter (violin)
  • Philharmonia Orchestra

Rimsky Korsakov: Scheherazade, Op. 35

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Ravel: Boléro

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Ravel: Daphnis et Chloé – Suite No. 2

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Ravel: Alborada del gracioso (orchestral version)

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Schumann: Violin Concerto in D minor, WoO 23

  • Gidon Kremer (violin), Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Sibelius: Violin Concerto in D minor, Op. 47

  • Gidon Kremer (violin), Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Liszt: A Faust Symphony, S108

  • Gösta Winbergh (tenor)
  • Philadelphia Orchestra, Westminster Choir College Male Chorus
  • Riccardo Muti

Liszt: Les Préludes, symphonic poem No. 3, S97

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Verdi: Quattro Pezzi Sacri

  • Arleen Auger (soprano), Rundfunk Chor Stockholm, Stockholmer Kammerchor, Riccardo Muti
  • Berliner Philharmoniker

Brahms: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15

  • Alexis Weissenberg (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Mahler: Symphony No. 1 in D major ‘Titan’

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Swan Lake, Op. 20 Suite

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Sleeping Beauty, Suite, Op. 66a

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Handel: Water Music Suite No. 1 in F major, HWV348

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti

Handel: Water Music Suite No. 2 in D major, HWV349

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti

Handel: Water Music Suite No. 3 in G major, HWV350

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti

Cherubini: Missa per l’incoronazione Carlo X (1825)

  • Philharmonia Chorus, Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Cherubini: Marche religieuse

  • Philharmonia Chorus, Riccardo Muti
  • Philharmonia Orchestra

Bach, J S: Brandenburg Concerto No. 2 in F Major, BWV1047

  • Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti

Telemann: Concerto TWV 51:D7 in D major for trumpet, strings & b.c.

  • Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti

Torelli: Trumpet Concerto in D major

  • Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti

Haydn: Trumpet Concerto in E flat major, Hob. VIIe:1

  • Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti

Bruckner: Symphony No. 4 in Eb Major ‘Romantic’

  • Riccardo Muti
  • Berliner Philharmoniker

Berlioz: Symphonie fantastique, Op. 14

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Respighi: Pines of Rome

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Respighi: Fountains of Rome

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Respighi: Roman Festivals

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Scriabin: Symphony No. 1 in E major, Op. 26

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Mozart: Symphony No. 41 in C major, K551 ‘Jupiter’

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti

Mozart: Divertimento in D major, K136

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti

Beethoven: Symphony No. 5 in C minor, Op. 67

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Symphony No. 1 in C major, Op. 21

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Symphony No. 3 in E flat major, Op. 55 ‘Eroica’

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Fidelio Overture Op. 72c

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Consecration of the House Overture, Op. 124

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Symphony No. 2 in D major, Op. 36

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Beethoven: Symphony No. 4 in B flat major, Op. 60

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Berlioz: Roméo et Juliette, Op. 17

  • Riccardo Muti
  • Philadelphia Orchestra

Schubert: Symphony No. 9 in C major, D944 ‘The Great’

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Rachmaninov: Piano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30

  • Andrei Gavrilov (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Beethoven: Symphony No. 7 in A major, Op. 92

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Beethoven: Symphony No. 8 in F major, Op. 93

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Schubert: Symphony No. 4 in C minor, D417 ‘Tragic’

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Schubert: Symphony No. 6 in C major, D589

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Mozart: Requiem in D minor, K626

  • Patrizia Pace, Waltraud Meier (mezzo-soprano), Franck Lopardo, James Morris (bass-baritone), Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
  • Swedish Radio Choir, Stockholmer Kammerchor

Verdi: Requiem

  • Cheryl Studer (soprano), Dolora Zajick (mezzo-soprano), Luciano Pavarotti (tenor), Samuel Ramey (bass), Teatro alla Scala (opera company), Riccardo Muti

Beethoven: Symphony No. 6 in F major, Op. 68 ‘Pastoral’

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Beethoven: Leonore Overture No. 3, Op. 72b

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Bruckner: Symphony No. 6 in A major

  • Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti

Cherubini: Mass No.9 ‘For the Coronation of Louis XVIII’

  • London Philharmonic Chorus, Riccardo Muti
  • London Philharmonic Orchestra

Beethoven: Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 ‘Choral’

  • Cheryl Studer (soprano), Dolores Ziegler, Peter Seiffert (tenor), James Morris (bass-baritone), The Westminster Choir, Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Scriabin: Symphony No. 3 in C minor, Op. 43 ‘The Divine Poem’

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Romeo & Juliet – Fantasy Overture

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Dvořák: Violin Concerto in A minor, Op. 53

  • Kyung Wha Chung (violin), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Dvořák: Romance in F minor, Op. 11

  • Kyung Wha Chung (violin), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Schubert: Symphony No. 3 in D major, D200

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Schubert: Symphony No. 5 in B flat major, D485

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Scriabin: Symphony No. 2 in C minor, Op. 29

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Hamlet – Fantasy overture, Op. 67

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Rachmaninov: Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 18

  • Andrei Gavrilov (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Rachmaninov: Rhapsody on a Theme of Paganini, Op. 43

  • Andrei Gavrilov (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Symphony No. 6 in B minor, Op. 74 ‘Pathétique’

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Scriabin: Symphony No. 4 – ‘Le Poème de l’extase’, Op. 54

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Symphony No. 4 in F minor, Op. 36

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Scriabin: Prometheus (The Poem of Fire), Op. 60

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Schubert: Symphony No. 8 in B minor, D759 ‘Unfinished’

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Schubert: Symphony No. 1 in D major, D82

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Tchaikovsky: Symphony No. 5 in E minor, Op. 64

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Tchaikovsky: Francesca da Rimini, Op. 32

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Shostakovich: Symphony No. 5 in D minor, Op. 47

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Shostakovich: Festive Overture, Op. 96

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Schubert: Symphony No. 2 in B flat major, D125

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Schubert: Incidental music to Rosamunde, D797

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Chausson: Poème de l’amour et de la mer, Op. 19

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Ravel: Une barque sur l’océan (orchestral version)

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Debussy: La Mer

  • Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti

Vivaldi: Concerto for flute, violin, oboe & bassoon in F major, RV 570 ‘La tempesta di mare’

  • I Solisti dell’Orchestra Filarmonica della Scala, Riccardo Muti

Vivaldi: Flute Concerto, Op. 10 No. 2 in G minor, RV 439 ‘La notte’

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Vivaldi: The Four Seasons

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Motoren, Walzer, Op. 265

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Es gibt nur a Kaiserstadt, ‘s gibt nur a Wien, Polka, Op. 291

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Carriere, Op. 200

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Frauenherz-Polka Op. 166

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Hofballtanze, Waltzer, Op. 298

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Bluette-Polka, Op. 271

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Die Bajadere, Op. 351

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Suppe: Leichte Kavallerie Overture

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Freut euch des Lebens Waltz, Op. 340

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Patronessen – Polka-francaise, Op. 286

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Hellmesberger: Leichtfüssig

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Neue Pizzicato-Polka Op. 449

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Fata Morgana Polka Mazur, Op. 330

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Russischer Marsch, Op. 426

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Dynamiden – Waltz Op. 173

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Vorwärts! – Polka schnell, Op. 127

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Eingesendet, Op. 240

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: An der schönen, blauen Donau, Op. 314

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, I: Radetzky March, Op. 228

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Lagunen-Walzer Op. 411

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Hellenen, Op. 203

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Albion Polka, Op. 102

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Liebeslieder-Walzer, Op. 114

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Ritter Pázmán: Csárdás

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, E: Mit Extrapost, Op. 259

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Suppe: Ein Morgen, ein Mittag, ein Abend in Wien Overture

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, E: Gruß An Prag, Polka française, Op. 144

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Wein, Weib und Gesang, Op. 333

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Persischer Marsch, Op. 289

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Die Libelle – Polka mazur, Op. 204

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Process, Op. 294

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Künstlergruß Polka-mazurka, Op. 274

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, Josef: Marien-Klange, Op. 214

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Eljen a Magyar Schnell-Polka, Op. 332

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: Vom Donaustrande, Op. 356

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, II: An der schönen, blauen Donau, Op. 314

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Strauss, J, I: Radetzky March, Op. 228

  • Riccardo Muti
  • Wiener Philharmoniker

Cherubini: Messa solenne in D minor

  • Riccardo Muti
  • Chor des Bayerischen Rundfunks, Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks

Cherubini: Missa solemnis in E major

  • Riccardo Muti
  • Chor des Bayerischen Rundfunks, Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks

Cherubini: Antifona sul canto fermo 8. tona per coro misto a 6 voci

  • Riccardo Muti
  • Chor des Bayerischen Rundfunks, Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks

Cherubini: Nemo gaudeat in festo septem dolorum B.V. virginis, Motetto a 8 voci

  • Riccardo Muti
  • Chor des Bayerischen Rundfunks, Symphonie-Orchester des Bayerischen Rundfunks

Michael Gielen (1927-2019) : une discographie

Il est mort à 91 ans ce 8 mars 2019. Une longue et belle carrière. Et pourtant le nom de Michael Gielen reste largement méconnu, même pour les mélomanes avertis, de ce côté-ci du Rhin. La situation n’a pas beaucoup changé depuis 1995 et cet article de Libération : Michael Gielen à ParisJ’ai déjà évoqué cet étrange phénomène, ces frontières invisibles mais réelles dans le monde de la musique : Préférence nationale

Heureusement, le Südwestrundfunk (la radio publique allemande qui regroupe les antennes historiques de Baden BadenSüdwestfunk – et Stuttgart – Süddeutscher Rundfunk) a publié les archives de celui qui a été le directeur musical de l’orchestre du SWF de Baden Baden de 1986 à 1999.

Que nous révèlent ces disques de l’art de Michael Gielen ? Une forme d’objectivité, qui n’est pas neutralité ou manque d’imagination, un respect scrupuleux du texte qui débouche sur une grandeur sans grandiloquence, une puissance sans artifices..

La discographie de Michael Gielen illustre la diversité de ses intérêts, ses racines « classiques » en même temps qu’une inlassable curiosité pour les répertoires les plus larges.

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Après les  Beethoven, Brahms, Bruckner de Michael Gielen (lire L’inconnu de la baguette), ce sont des coffrets composites, mais extraordinairement passionnants, qui nous sont proposés.

D’abord parce qu’ils illustrent l’étendue du répertoire de ce contemporain de Pierre Boulezà qui il a souvent été comparé et dont il partageait plus d’un trait commun. Mais à la différence du Français, Gielen l’Autrichien n’a jamais oublié les racines de la musique qui l’a nourri, et a toujours dirigé le répertoire classique, en même temps qu’il défendait et promouvait la création contemporaine. Et, sans qu’il ait eu besoin de le dire et de l’afficher, dans le même état d’esprit qu’Harconcourt ou Gardiner : le respect du texte, de l’Urtext. Ses Haydn manquent un peu de la fantaisie qu’y mettait un JochumMais tout le reste paraît simplement évident, justesse des tempi, des phrasés, sens de la ligne

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S’il est un compositeur et une oeuvre auxquels on associe régulièrement Michael Gielen, c’est Mahler. D’abord une Huitième symphonie captée à Francfort, qui avait attiré et suscité l’admiration de la critique internationale :

Puis une intégrale bâtie avec l’orchestre de la radio de Baden Baden, intégrale passionnante de bout en bout, et à l’exact opposé de la conception d’un Leonard Bernstein.

L’entretien – réalisé en 2009 – ci-dessous donne une grande part des clés de la conception que se fait Gielen de l’interprétation mahlérienne. Passionnant.

Merci à mon ami Pierre Gorjat – jadis complice de l’aventure de Disques en Lice à la Radio suisse romande – qui a fait la traduction de cet entretien :

Michael Gielen sur Mahler (2011)

Vous souvenez-vous de la première fois que vous avez entendu de la musique de Mahler ?

  • Oh oui ! Très bien ! C’était à Vienne. J’ai vécu à Vienne jusqu’en 1960. Je crois que c’était en 1956 ou 57 : Dimitri Mitropoulos dirigeait la Philharmonie de Vienne dans la 6e symphonie de Mahler. Mais il y avait qqch de particulier, autrefois ; les musiciens de la Philharmonie n’avaient que 3 répétitions, et ils ne connaissaient pas cette musique…
  • Comment voyez-vous, sur un plan historique, le conflit entre Mahler et la Philharmonie de Vienne ?
  • Mahler a eu la vie dure, moins à cause de sa musique qu’à cause de ses origines juives ! Il n’a pas seulement été attaqué par les critiques et toutes sortes de gens de cette époque, mais ses rapports avec l’orchestre, qui est pourtant l’orchestre mahlérien idéal, étaient empoisonnés dès le début, parce qu’il voulait exiger des musiciens, lors des deux ou trois ans où il les dirigea, des choses d’ordre musical dont ils ne voulaient absolument rien savoir. Et comme conséquence de ce rapport de forces conflictuel, ils l’ont ostracisé jusqu’à ces 10 ou 15 dernières années, lorsqu’il n’y eut d’autre choix que d’être obligé de jouer du Mahler ! Mais Bernstein, par exemple, lorsqu’il eut dirigé tout un cycle de ses symphonies, s’était plaint amèrement de cette attitude. Cette ligne du refus, qui ne peut être d’ordre musical, car ces gens sont tout de même trop bons pour cela, ne peut reposer que sur une vieille rancune, et tabler sur un antisémitisme qui ne peut être éradiqué. Bernstein, par exemple, qui avait eu un krach avec eux, à l’époque, parce qu’ils l’avaient boycotté, ils l’aimaient bien aussi, évidemment, car c’était quelqu’un qu’on ne pouvait qu’aimer, et ils ont eu beaucoup de succès avec lui, et ont gagné beaucoup d’argent avec les retransmissions télévisées de toutes les symphonies et du Chant de la Terre.
  • Dans quelle mesure la musique de Mahler est-elle autobiographique ?
  • C’est difficile de répondre à cette question : comment pourrais-je savoir cela ? En tout cas, en ce qui concerne ce que Alma rapporte, au sujet d’un changement de mesure dans le Scherzo de la 6e symphonie qui aurait un rapport avec des bousculades d’enfants, c’est n’importe quoi (« Quatsch » !), absolument n’importe quoi, comme presque tout ce que Alma nous révèle ! Je ne crois pas que l’on puisse expressément dire que cette musique soit autobiographique de façon directe, mais que toute expression artistique, qu’on le veuille ou non, est autobiographique. Mes compositions me décrivent : espérons-le, car sinon, je ne serais pas honnête ! Il y a quelques jours, on m’a demandé si je croyais que telle ou telle musique, celle de Mahler aussi, était politique. Naturellement, toute production artistique est politique. Et plus un auteur refuse de l’admettre, plus il le prétend, et plus sa production l’est, car ce refus est en soi un acte politique, n’est-ce pas ? On ne doit pas être pour tel ou tel parti, être nazi ou anti-nazi. Une composante politique est une partie de la vie. On ne peut pas vivre autrement que de vivre dans sa demeure spirituelle, et cela est aussi politique : toujours.
  • Bernstein a popularisé Mahler. Comment vous positionnez-vous, par rapport à son esthétique mahlérienne ?
  • Il est totalement subjectif. Il transpose ses émotions personnelles dans l’interprétation de la musique. Pour lui – et c’est terrible -, sa sphère émotionnelle est pour lui plus importante que la partition. Je crois que c’est un gigantesque malentendu que cette prétendue renaissance mahlérienne commence précisément avec Bernstein. Parce que Bernstein a sentimentalisé, exagéré – il a tout exagéré -, et c’est pour cela qu’on entend le Mahler de Bernstein, mais pas le contenu de la partition, pour une grande part. Certaines choses lui réussissent, de façon quasi miraculeuse, comme le Finale de la 7e. qui est l’un des mouvements les plus problématiques, à cause de ses affinités avec les Maîtres Chanteurs. Mais le son, dans la 7e , va beaucoup plus loin dans la direction de la musique moderne, de la musique ultérieure, du côté des compositions contemporaines de Schoenberg ou Berg, dans une façpn de composer telle qu’on ne saurait l’imaginer dans l’esthétique de Bernstein, qui souligne les aspects régressifs, d’où son succès. Chez Mahler, face aux contenus du XXe siècle, aux déchirures de l’être humain et de la société, Bernstein, que j’admire par ailleurs, passe tout droit, et il n’est pas le seul…
  • Doit-on protéger Mahler contre ses admirateurs ?
  • Oui, je crois qu’on doit avoir le courage de renoncer à une certaine part de succès en ne jouant pas trop la douceur, en ne se noyant pas entièrement dans un beau son, mais au contraire en travaillant sur la polyphonie, la multiplicité des sons, non en insistant sur l’étagement vertical, sur une sorte de standard sonore de la musique romantique, mais au contraire en essayant de travailler sur la base des différentes lignes.
  • Avez-vous été influencé par les enregistrements de Bruno Walter ?
  • L’une des principales préoccupations de Walter, c’est d’aider Mahler, de contribuer à sa percée, de le hisser. Ce n’est pas si solide, si rugueux, si grimaçant, tel que ça devrait l’être par endroits, comme je le crois, d’après la partition, et il y a de nouveau le problème du son qui fait obstacle. Il est en quelque sorte, pour ainsi dire, un précurseur de Bernstein !
  • A quoi rattacheriez-vous la modernité de Mahler ?
  • Avant tout au contenu. Comme je l’ai dit précédemment, au déchirement de l’individu et de la société au XXe siècle, qui ressortissent déjà aux contenus de Mahler, et qui doivent être perceptibles, même quand la musique est par moments pacifiée. Elle est menacée : c’est en quelque sorte comme si le sol menaçait constamment de s’effondrer sous nos pieds. Par exemple, la 4e symphonie, qui est une jolie pièce, qui est décrite, entre guillemets, comme « haydnienne »… Mais le développement du 1er mouvement est infernal : on a vraiment l’impression de plus avoir de sol sous les pieds, lorsque c’est bien présenté, et que ce n’est justement pas enrobé, pas caressé. L’Adagietto, chez plusieurs chefs célèbres, dure 16, 17 minutes. Mais 14 minutes, c’est déjà bien trop lent. Lors de la création avec Mahler, il avait duré 8 minutes, peut-être sous le coup de l’excitation, puis plus tard, plusieurs fois, il dura 9 minutes, Cela ne doit donc pas dégouliner comme du beurre fondu…
  • En ce qui concerne les tempi corrects ?
  • C’est bête, mais Mahler n’a pas donné d’indications métronomiques. Le jeu trop rapide n’a guère sévi, dans les mouvements vifs, et ce ne serait pas différent, je le crois, s’il y avait des indications métronomiques. Même quand les chefs ignorent ce genre d’indications, ou n’y prêtent pas assez garde, il n’est pas vrai qu’ils puissent les ignorer totalement ; il en est ainsi que l’image « moyenne » même de Beethoven, sur ce plan, s’est bien modifiée depuis l’époque de Furtwängler, avant tout grâce à Toscanini, mais Toscanini ne se préoccupait guère des indications métronomiques, car il dirige de toute façon rapidement !
  • Qu’admirez-vous le plus chez Mahler en tant qu’homme ?
  • Eh bien, la partition ! Oui, les partitions, car à côté de sa profession – il a dirigé presque chaque soir…Il a été capable, chaque été, en deux mois et demi de vacances dont il disposait, à Maiernigg, à Toblach ou je ne sais plus où, d’écrire de grandes et importantes œuvres de 70 minutes, et pendant toute l’année, alors qu’il était tous les jours à l’opéra, d’instrumenter et de travailler sur ses partitions, et alors qu’il devait en toute hâte, pendant l’été, avec un tel travail en cours, rédiger des esquisses, et l’on voit bien cela sur le fac simile des esquisses de la partition de la 10e symphonie…En si peu de temps (je crois qu’il est mort à 51 ans), il a énormément travaillé, et de façon aussi exemplaire pour l’opéra, et pas seulement comme compositeur. Bien sûr, il devait gagner sa vie : avec ses symphonies, il ne gagnait pas grand-chose. S’il avait été libre, il n’aurait pas autant travaillé pour l’opéra…

Filmé à Zurich en septembre 2009, par Universal Edition

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Y aura-t-il d’autres volumes ?

Plus chiche est la discographie antérieure à la période allemande de Michael Gielen. On trouve encore quelques beaux enregistrements réalisés à Cincinnati, dont Gielen est le directeur musical de 1980 à 1985.

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Quelques disques où Gielen se fait un accompagnateur exigeant :

Ici avec la pianiste brésilienne d’origine polonaise, Felicja Blumental.

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Toujours à Vienne avec le jeune Brendel.

Plus récemment avec le tout jeune Christian Tetzlaff

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jeanpierrerousseaublog.com