Enfin réédités, magnifiquement « remasterisés », tous les enregistrements réalisés après la guerre par Karl Böhm pour Philips et Decca : un coffret de 38 CD et 1 Blu-Ray Audio avec le fameux Ring capté à Bayreuth.
Mozart: Symphony No. 34 in C major, K338
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Symphony No. 36 in C major, K425 ‘Linz’
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Symphony No. 38 in D major, K504 ‘Prague’
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Requiem in D minor, K626
Teresa Stich-Randall (soprano), Ira Malaniuk (mezzo-soprano), Waldemar Kmentt (tenor), Kurt Böhme (bass), Wiener Staatsoper (opera company)
Wiener Symphoniker
Karl Böhm
Mozart: Symphony No. 26 in E flat major, K184
Royal Concertgebouw Orchestra
Karl Böhm
Mozart: Symphony No. 32 in G major, K318
Royal Concertgebouw Orchestra
Karl Böhm
Mozart: Piano Concerto No. 27 in B flat major, K595
Wilhelm Backhaus (piano)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Beethoven: Fantasia for Piano, Chorus and Orchestra in C minor, Op. 80
Hans Richter-Haaser, Teresa Stich-Randall (soprano), Judith Hellwig, Hilde Rössel-Majdan (contralto), Anton Dermota (tenor), Erich Majkut, Paul Schöffler (bass-baritone), Wiener Staatsoper (opera company), Karl Böhm
Wiener Symphoniker
Mozart: Symphony No. 39 in E flat major, K543
Royal Concertgebouw Orchestra
Karl Böhm
Mozart: Symphony No. 40 in G minor, K550
Royal Concertgebouw Orchestra
Karl Böhm
Mozart: Symphony No. 41 in C major, K551 ‘Jupiter’
Royal Concertgebouw Orchestra
Karl Böhm
Beethoven: Piano Concerto No. 1 in C major, Op. 15
Friedrich Gulda (piano)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Beethoven: Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37
Wilhelm Backhaus (piano)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Beethoven: Symphony No. 8 in F major, Op. 93
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Schubert: Symphony No. 5 in B flat major, D485
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Schubert: Symphony No. 8 in B minor, D759 ‘Unfinished’
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Beethoven: Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 ‘Choral’
Teresa Stich-Randall (soprano), Hilde Rössel-Majdan (contralto), Anton Dermota (tenor), Paul Schöffler (bass-baritone), Wiener Staatsoper (opera company)
Wiener Symphoniker
Brahms: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15
Wilhelm Backhaus (piano)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Brahms: Piano Concerto No. 2 in B flat major, Op. 83
Wilhelm Backhaus (piano)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Brahms: Symphony No. 3 in F major, Op. 90
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Weber: Euryanthe Overture
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Weber: Preciosa, Overture J279 (Op. 78)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Weber: Oberon Overture
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Weber: Peter Schmoll, Overture J8 (Op. 8)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Bruckner: Symphony No. 3 in D minor ‘Wagner Symphony’
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Bruckner: Symphony No. 4 in Eb Major ‘Romantic’
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Strauss, R: Tod und Verklärung, Op. 24
Royal Concertgebouw Orchestra
Karl Böhm
Strauss, R: Vier letzte Lieder
Lisa della Casa (soprano)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Dalla sua pace (from Don Giovanni)
Anton Dermota (tenor)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Il mio tesoro intanto (from Don Giovanni)
Anton Dermota (tenor)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Dies Bildnis ist bezaubernd schön (from Die Zauberflöte)
Anton Dermota (tenor)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Strauss, R: Kein andres, das mir so im Herzen loht (from Capriccio)
Anton Dermota (tenor)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Schumann: Der Nussbaum, Op. 25 No. 3
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Schumann: Die Lotosblume, Op. 25 No. 7
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Wolf, H: Nimmersatte Liebe (No. 9 from Mörike-Lieder)
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Wolf, H: Der Musikant (No. 2 from Eichendorff-Lieder)
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Wolf, H: Auf ein altes Bild (No. 23 from Mörike-Lieder)
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Wolf, H: Der Gärtner (No. 17 from Mörike-Lieder)
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Strauss, R: Ständchen, Op. 17 No. 2
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Strauss, R: Zueignung, Op. 10 No. 1
Anton Dermota (tenor), Hilde Dermota (piano)
Mozart: Non piu andrai, farfallone amoroso (from Le Nozze di Figaro)
Paul Schöffler (bass-baritone)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Madamina, il catalogo è questo (from Don Giovanni)
Paul Schöffler (bass-baritone)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Verdi: Era la notte (from Otello)
Paul Schöffler (bass-baritone)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Verdi: Vanne, la tua meta gia vedo…Credo in un Dio crudel (from Otello)
Paul Schöffler (bass-baritone)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Wagner: Leb wohl, du kühnes, herrliches Kind! (from Die Walküre)
Paul Schöffler (bass-baritone)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Die Zauberflöte, K620
Leopold Simoneau (Tamino), Walter Berry (Papageno), Wilma Lipp (Königen der Nacht), Hilde Gueden (Pamina), Kurt Böhme (Sarastro), Emmy Loose (Papagena), August Jaresch (Monostatos), Wiener Staatsoper (opera company)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Mozart: Le nozze di Figaro, K492
Walter Berry (Figaro), Rita Streich (Susanna), Paul Schöffler (Conte Almaviva), Sena Jurinac (Contessa Almaviva), Christa Ludwig (Cherubino), Ira Malaniuk (Marcellina), Oskar Czerwenka (Bartolo), Erich Majkut (Basilio), Murray Dickie (Curzio), Karl Dönch (Antonio), Rosl Schwaiger (Barbarina), Wiener Staatsoper (opera company)
Wiener Symphoniker
Karl Böhm
Mozart: Così fan tutte, K588
Lisa della Casa (Fiordiligi), Christa Ludwig (Dorabella), Emmy Loose (Despina), Anton Dermota (Ferrando), Erich Kunz (Guglielmo), Paul Schöffler (Don Alfonso), Wiener Staatsoper (opera company)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Strauss, J, II: Die Fledermaus
Eberhard Wächter (Eisenstein), Gundula Janowitz (Rosalinde), Waldemar Kmentt (Alfred), Erich Kuchar (Blind), Heinz Holecek (Falke), Renate Holm (Adele), Wolfgang Windgassen (Orlofsky), Erich Kunz (Frank), Otto Schenk (Frosch), Sylvia Lukan (Ida), Wiener Staatsoper (opera company)
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Strauss, R: Die Frau ohne Schatten
Hans Hopf (Kaiser), Leonie Rysanek (Kaiserin), Elisabeth Höngen (Amme), Paul Schöffler (Barak), Christel Goltz (Färberin), Wiener Staatsoper
Wiener Philharmoniker
Karl Böhm
Wagner: Der Ring des Nibelungen
also on Blu-ray Audio 24bit / 96kHz
Birgit Nilsson (Brünnhilde), Wolfgang Windgassen (Siegfried), James King (Siegmund), Leonie Rysanek (Sieglinde), Theo Adam (Wotan)
On a appris, le 3 septembre, la mort de Michel Corboz à 87 ans. Le chef d’orchestre et de choeur suisse a laissé une très abondante discographie, réalisée pour l’essentiel à l’initiative de Michel Garcin, l’infatigable découvreur de talents et directeur artistique d’Erato pendant près de 40 ans.
Michel Corboz a ainsi pu enregistrer près de 300 disques, essentiellement de musique sacrée. Un grand nombre d’entre eux a accompagné ma découverte de pans entiers de répertoire et reste des références pour toujours.
Discographie sélective (mais aucun disque de Michel Corboz n’est négligeable ni médiocre)
Souvenir intact d’une Passion selon Saint Jean donnée dans l’acoustique pourtant revêche de la Maison des Arts de Thonon. Je n’ai jamais retrouvé pareilles émotions depuis en concert.
Un disque cher à mon coeur depuis longtemps dans ma discothèque, trois concertos de Bach au piano, enregistrés à Lisbonne, du temps où Maria-Joao Pires partageait la vie du chef de l’orchestre Gulbenkian.
Une explication pour le non-initié aux arcanes de la production discographique. Tous les disques de Michel Corboz sont parus sous étiquette Erato. Bon nombre d’entre eux ont été réédités par le label suisse Cascavelle, qui, pendant très longtemps, était le faux-nez d’un couple de généreux mécènes – qui ont aussi financé largement les disques de l’Orchestre de la Suisse romande et d’Armin Jordan.
C’est à Michel Corboz qu’on doit la plus lumineuse, la plus simple, la plus radieuse version du Requiem de Fauré :
Impossible de citer tous les Requiem que Michel Corboz a enregistrés, jusqu’à celui de Verdi. Ils sont tous marqués de la même ferveur radieuse.
L’un de ses enregistrements les moins connus est la Messe en do majeur de Beethoven, une pépite de ma discothèque, où la voix céleste de la soprano suisse Audrey Michael me bouleverse à chaque écoute
Les compositeurs suisses, Arthur Honegger, Frank Martin, ont trouvé en Michel Corboz leur grand interprète moderne :
J’ai évoqué dans mon article (Michel Corboz 1934-2021) un double CD d’absolues raretés, les Requiem de l’auteur d’opérettes Franz von Suppé et du Portugais Bomtempo
Il y a dix ans, Michel Corboz dirigeait le Requiem allemand de Brahms à la Folle journée de Nantes.
A l’occasion de son 80ème anniversaire, Warner publie un coffret récapitulatif des enregistrements symphoniques réalisés par Riccardo Muti pour EMI, essentiellement avec l’orchestre Philharmonia de Londres, et l’orchestre de Philadelphie, dont le chef italien a été successivement le directeur musical. Lire : La quarantaine rugissante
Détails du coffret :
Cherubini: Requiem in D minor for male chorus & orchestra
New Philharmonia Orchestra, Ambrosian Singers
Riccardo Muti
Tchaikovsky: Symphony No. 1 in G minor, Op. 13 ‘Winter Daydreams’
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Mendelssohn: Symphony No. 3 in A minor, Op. 56 ‘Scottish’
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Nabucco Overture
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Giovanna d’Arco : Overture
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: La battaglia di Legnano – Overture
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Luisa Miller Overture
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: I vespri siciliani Overture
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: La forza del destino Overture
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Mozart: Symphony No. 25 in G minor, K183
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Mozart: Symphony No. 29 in A major, K201
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Dvořák: Symphony No. 9 in E minor, Op. 95 ‘From the New World’
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Mendelssohn: Symphony No. 4 in A major, Op. 90 ‘Italian’
New Philharmonia Orchestra, New Philharmonia Chorus
Riccardo Muti
Vivaldi: Gloria in D major, RV589
Teresa Berganza (mezzo-soprano), Lucia Valentini Terrani (mezzo-soprano), New Philharmonia Chorus
New Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Tchaikovsky: Romeo & Juliet – Fantasy Overture
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Tchaikovsky: Symphony No. 2 in C minor, Op. 17 ‘Little Russian’
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Tchaikovsky: Symphony No. 3 in D major, Op. 29 ‘Polish’
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Prokofiev: Ivan the Terrible, Op. 116 – concert oratorio (ed. Stassevich)
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Prokofiev: Sinfonietta, Op. 5 / 48
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Beethoven: Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Beethoven: Andante Favori in F, WoO 57
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Schumann: Symphony No. 2 in C major, Op. 61
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Schumann: Hermann und Dorothea: Overture, Op. 136
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Mussorgsky: Pictures at an Exhibition
Philadelphia Orchestra
Riccardo Muti
Stravinsky: The Firebird Suite
Philadelphia Orchestra
Riccardo Muti
Beethoven: Symphony No. 7 in A major, Op. 92
Philadelphia Orchestra
Riccardo Muti
Tchaikovsky: Symphony No. 5 in E minor, Op. 64
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Rossini: La scala di seta Overture
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Rossini: Il barbiere di Siviglia Overture
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Rossini: Semiramide Overture
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Rossini: Il viaggio a Reims Overture
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Rossini: L’Assedio Di Corinto: Sinfonia
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Rossini: Guillaume Tell Overture
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Schumann: Die Braut von Messina: Overture, Op. 100
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Schumann: Symphony No. 3 in E flat major, Op. 97 ‘Rhenish’
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: I Vespri Siciliani: The Four Seasons (Ballet music)
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Macbeth – Ballo
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Che faceste? Dite su! (from Macbeth)
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Aida – Dance of the Little Moorish Slaves & Ballet
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Gloria all’Egitto (from Aida)
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Verdi: Aida: Ballabile
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Schumann: Symphony No. 1 in B flat major, Op. 38 ‘Spring’
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Mendelssohn: Symphony No. 5 in D major, Op. 107 ‘Reformation’
Philharmonia Orchestra
Riccardo Muti
Stravinsky: The Rite of Spring
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Symphony No. 6 in F major, Op. 68 ‘Pastoral’
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Tchaikovsky: Symphony No. 4 in F minor, Op. 36
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Verdi: Requiem
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Orff: Carmina Burana
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Mozart: Piano Concerto No. 22 in E flat major, K482
Riccardo Muti, Sviatoslav Richter (piano)
Philharmonia Orchestra
Mozart: Symphony No. 24 in B flat major, K182
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Tchaikovsky: Piano Concerto No. 1 in B flat minor, Op. 23
Riccardo Muti, Andrei Gavrilov (piano)
Philharmonia Orchestra
Tchaikovsky: Symphony No. 6 in B minor, Op. 74 ‘Pathétique’
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Chabrier: España
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Ravel: Rapsodie Espagnole
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Falla: El sombrero de tres picos – Suite
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Cherubini: Requiem in C minor
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra, Ambrosian Singers
Tchaikovsky: 1812 Overture, Op. 49
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Tchaikovsky: Serenade for strings in C major, Op. 48
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Prokofiev: Romeo and Juliet – Suite No. 1, Op. 64a
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Prokofiev: Romeo and Juliet – Suite No. 2, Op. 64b
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Stravinsky: Petrushka
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Tchaikovsky: Manfred Symphony, Op. 58
Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Franck, C: Symphony in D minor
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Franck, C: Le Chasseur maudit
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Rossini: Stabat Mater
Catherine Malfitano (soprano), Agnes Baltsa (mezzo-soprano), Robert Gambill (tenor), Gwyne Howell (bass), Maggio Musicale Fiorentino (opera company)
Coro del Maggio Musicale Fiorentino
Mozart: Violin Concerto No. 2 in D major, K211
Riccardo Muti, Anne-Sophie Mutter (violin)
Philharmonia Orchestra
Mozart: Violin Concerto No. 4 in D major, K218
Riccardo Muti, Anne-Sophie Mutter (violin)
Philharmonia Orchestra
Rimsky Korsakov: Scheherazade, Op. 35
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Ravel: Boléro
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Ravel: Daphnis et Chloé – Suite No. 2
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Ravel: Alborada del gracioso (orchestral version)
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Schumann: Violin Concerto in D minor, WoO 23
Gidon Kremer (violin), Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Sibelius: Violin Concerto in D minor, Op. 47
Gidon Kremer (violin), Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Liszt: A Faust Symphony, S108
Gösta Winbergh (tenor)
Philadelphia Orchestra, Westminster Choir College Male Chorus
Riccardo Muti
Liszt: Les Préludes, symphonic poem No. 3, S97
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Verdi: Quattro Pezzi Sacri
Arleen Auger (soprano), Rundfunk Chor Stockholm, Stockholmer Kammerchor, Riccardo Muti
Berliner Philharmoniker
Brahms: Piano Concerto No. 1 in D minor, Op. 15
Alexis Weissenberg (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Mahler: Symphony No. 1 in D major ‘Titan’
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Tchaikovsky: Swan Lake, Op. 20 Suite
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Tchaikovsky: Sleeping Beauty, Suite, Op. 66a
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Handel: Water Music Suite No. 1 in F major, HWV348
Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Handel: Water Music Suite No. 2 in D major, HWV349
Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Handel: Water Music Suite No. 3 in G major, HWV350
Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Cherubini: Missa per l’incoronazione Carlo X (1825)
Philharmonia Chorus, Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Cherubini: Marche religieuse
Philharmonia Chorus, Riccardo Muti
Philharmonia Orchestra
Bach, J S: Brandenburg Concerto No. 2 in F Major, BWV1047
Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti
Telemann: Concerto TWV 51:D7 in D major for trumpet, strings & b.c.
Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti
Torelli: Trumpet Concerto in D major
Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti
Haydn: Trumpet Concerto in E flat major, Hob. VIIe:1
Maurice André (trumpet), Philharmonia Orchestra, Riccardo Muti
Bruckner: Symphony No. 4 in Eb Major ‘Romantic’
Riccardo Muti
Berliner Philharmoniker
Berlioz: Symphonie fantastique, Op. 14
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Respighi: Pines of Rome
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Respighi: Fountains of Rome
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Respighi: Roman Festivals
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Scriabin: Symphony No. 1 in E major, Op. 26
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Mozart: Symphony No. 41 in C major, K551 ‘Jupiter’
Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Mozart: Divertimento in D major, K136
Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Beethoven: Symphony No. 5 in C minor, Op. 67
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Symphony No. 1 in C major, Op. 21
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Symphony No. 3 in E flat major, Op. 55 ‘Eroica’
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Fidelio Overture Op. 72c
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Consecration of the House Overture, Op. 124
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Symphony No. 2 in D major, Op. 36
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Beethoven: Symphony No. 4 in B flat major, Op. 60
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Berlioz: Roméo et Juliette, Op. 17
Riccardo Muti
Philadelphia Orchestra
Schubert: Symphony No. 9 in C major, D944 ‘The Great’
Riccardo Muti
Wiener Philharmoniker
Rachmaninov: Piano Concerto No. 3 in D minor, Op. 30
Andrei Gavrilov (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Beethoven: Symphony No. 7 in A major, Op. 92
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Beethoven: Symphony No. 8 in F major, Op. 93
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Schubert: Symphony No. 4 in C minor, D417 ‘Tragic’
Riccardo Muti
Wiener Philharmoniker
Schubert: Symphony No. 6 in C major, D589
Riccardo Muti
Wiener Philharmoniker
Mozart: Requiem in D minor, K626
Patrizia Pace, Waltraud Meier (mezzo-soprano), Franck Lopardo, James Morris (bass-baritone), Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Swedish Radio Choir, Stockholmer Kammerchor
Verdi: Requiem
Cheryl Studer (soprano), Dolora Zajick (mezzo-soprano), Luciano Pavarotti (tenor), Samuel Ramey (bass), Teatro alla Scala (opera company), Riccardo Muti
Beethoven: Symphony No. 6 in F major, Op. 68 ‘Pastoral’
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Beethoven: Leonore Overture No. 3, Op. 72b
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Bruckner: Symphony No. 6 in A major
Berliner Philharmoniker, Riccardo Muti
Cherubini: Mass No.9 ‘For the Coronation of Louis XVIII’
London Philharmonic Chorus, Riccardo Muti
London Philharmonic Orchestra
Beethoven: Symphony No. 9 in D minor, Op. 125 ‘Choral’
Cheryl Studer (soprano), Dolores Ziegler, Peter Seiffert (tenor), James Morris (bass-baritone), The Westminster Choir, Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Scriabin: Symphony No. 3 in C minor, Op. 43 ‘The Divine Poem’
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Tchaikovsky: Romeo & Juliet – Fantasy Overture
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Dvořák: Violin Concerto in A minor, Op. 53
Kyung Wha Chung (violin), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Dvořák: Romance in F minor, Op. 11
Kyung Wha Chung (violin), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Schubert: Symphony No. 3 in D major, D200
Riccardo Muti
Wiener Philharmoniker
Schubert: Symphony No. 5 in B flat major, D485
Riccardo Muti
Wiener Philharmoniker
Scriabin: Symphony No. 2 in C minor, Op. 29
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Tchaikovsky: Hamlet – Fantasy overture, Op. 67
Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Rachmaninov: Piano Concerto No. 2 in C minor, Op. 18
Andrei Gavrilov (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Rachmaninov: Rhapsody on a Theme of Paganini, Op. 43
Andrei Gavrilov (piano), Philadelphia Orchestra, Riccardo Muti
Tchaikovsky: Symphony No. 6 in B minor, Op. 74 ‘Pathétique’
Deux ans après sa mort, Warner rend hommage à André Previn (1929-2019), chef d’orchestre, jazzman, compositeur, pianiste américain, né à Berlin ! Avec un imposant coffret de 96 CD (lire : Réévaluation)
Pour les 60 ans de l’Academy of Saint Martin in the Fields, Decca publie un beau coffret tout de blanc et de turquoise vêtu
CD 1-2 Les premiers enregistrements de Neville Marriner et de l’ASMIF : concertos de Corelli, Torelli, Locatelli, Albicastro, Haendel, Manfredini, Albinoni, Avison, Telemann, Vivaldi, Geminiani, Bellini, Cherubini
CD 3 VIVALDI Quatre saisons / 2 versions Marriner (1969), Iona Brown (1980)
CD 4-5 VIVALDI Concertos instr.vent / Doubles concertosMarriner
CD 6 GEMINIANI Concertos op.7 Marriner
CD 7Concertos trompette Albinoni, Hertel, Torelli, Vivaldi, Albrechtsberger, Hummel, L.Mozart/ John Wilbraham tp, Marriner
CD 8 TELEMANN Concertos violon Iona Brown
CD 9 HAENDEL Concerti grossi op.3, Alcina mus scène Marriner
CD 10-11 HAENDEL Concerti grossi op.6
CD 12 HAENDEL Concerti a due cori Marriner / Concertos hautbois Brown
CD 13-14 BACH Concertos clavier Murray Perahia
CD 15 BACH Concertos violon Julia Fischer
CD 16-17 BACH L’art de la fugue, l’Offrande musicale Marriner
CD 18 ARNE Conc. cl., Sonate, ouverture 1 / CPE BACH Conc cl. Sinfonia Wq 182/2 / JC BACH Conc cl George Malcolm Marriner
CD 43 GRIEG Suite Holberg, Mélodies élégiaques / SIBELIUS Valse triste, Rakastava / NIELSEN Petite suite / WIREN Sérénade Marriner
CD 44 BRUCH Conc vl 1 / MENDELSSOHN Conc vl. Joshua Bell Marriner
CD 45 R.STRAUSS Le bourgeois gentilhomme, Suite de danses d’après Couperin Marriner
CD 46 BRUCH Fantaisie écossaise, Conc vl.1 Joshua Bell
CD 47 Musique française Berlioz, Ravel, Saint-Saëns, Debussy, Charpentier, Satie, Fauré Marriner
CD 48 RESPIGHI Pins de Rome, Fontaines de Rome, Fêtes romaines, les Oiseaux Marriner
CD 49 BARTOK Musique cordes, Divertimento Marriner
CD 50 STRAVINSKY Pulcinella, Apollon musagète, Capriccio piano John Ogdon Marriner
CD 51 ELGAR Introduction & allegro, Sospiri, Sérénade cordes, Elégie / WARLOCK Sérénade, Capriol suite / BUTTERWORTH A Shropshire Lad, English Idylls, The banks of Green Willow Marriner
CD 52 DELIUS, HOLST, ELGAR, VAUGHAN WILLIAMS Conc.hautbois Marriner
CD 53-54 VAUGHAN WILLIAMS Marriner
CD 55 English Seasons Delius, Bridge, Foulds, Bridge, Grainger, Bax Marriner
CD 56 FINZI Conc.clarinette Andrew Marriner, Dies Natalis Ian Bostridge, Romance, Nocturne Marriner
CD 57 TIPPETT Fantaisie concertante, Little Music, Conc.double orch.cordes / WALTON Façade suites Marriner
CD 58 MAHLER Lieder eines fahrenden Gesellen, BRITTEN Nocturne Robert Tear, Var.Frank Bridge Marriner
CD 59 WILLIAMSON The happy Prince, WALTON Sonate cordes Marriner
CD 60 MOZART Exsultate Jubilate Erna Spoorenberg, Conc.clarinette Andrew Marriner, Conc.p.21 Yeol Eum Son Marriner
Le grand chef letton, Mariss Jansons,disparu le 1er décembre 2019 à 76 ans, a laissé une discographie abondante, dominée par quelques compositeurs, où figurent nombre de reprises avec les orchestres dont il eut successivement la direction musicale, essentiellement l’orchestre philharmonique d’Oslo, le Concertgebouw d’Amsterdam et l’orchestre de la Radio bavaroise
BEETHOVEN
Avant d’en réaliser une intégrale en concert, partagée entre Tokyo et Munich au début des années 2010, Mariss Jansons avait peu abordé Beethoven.
BRAHMS
Comme presque toujours, on préfèrera ici les premiers enregistrements des symphonies de Brahms, réalisés à Oslo, publiés par le label Simax. Jansons y déploie autant d’énergie que de lyrisme, un souffle qui nous semble absent des dernières gravures faites à Munich.
BRUCKNER
Mariss Jansons a abordé Bruckner relativement tard dans sa carrière. Comme je l’écrivais (Mariss Jansons, la grande tradition) je n’avais pas été très convaincu par une 3ème symphonie de Bruckner qu’avaient donnée Jansons et le Concertgebouw à Lucerne il y a quelques années. J’ai le sentiment que le chef se laisse porter par la magnificence sonore des phalanges qu’il dirige (Amsterdam, puis Munich) sans prendre de véritable parti interprétatif.
CHOSTAKOVITCH
On ne grandit pas impunément à l’ombre et aux côtés de Mravinski, le créateur de la plupart des grandes symphonies de Chostakovitch, Mariss Jansons n’est pas spontanément cité comme une référence dans ce corpus, au même titre que Kondrachine, Haitink ou Rojdestvenski. À tort, parce que l’intégrale réalisée sur une vingtaine d’années, avec les plus grandes phalanges, est philologique, idiomatique, parce qu’elle rend universel le génie de Chostakovitch.
Symphonie n°1 : Orchestre philharmonique de Berlin/BPO (1994)
Symphonie n°2 : Orchestre de la Radio bavaroise/BRSO (2005)
Symphonie n°3 : BRSO (2005)
Symphonie n°4 : BRSO (2004)
Symphonie n°5 : Orchestre philharmonique de Vienne/VPO (1997)
Symphonie n°7 : Orchestre philharmonique de Leningrad (1988)
Symphonie n° 8 : Orchestre symphonique de Pittsburgh (2001)
Symphonie n°9 : OPO (1991)
Symphonie n°10 : Orchestre de Philadelphie (1994)
Symphonie n°11 : Orchestre de Philadelphie (1996)
Symphonie n°12 : BRSO (2004)
Symphonie n°13 : Sergei Aleksashkin, basse BRSO (2005)
Symphonie n°14 : Larissa Gogoievskaia, Sergei Aleksashkin, BRSO (2005)
Symphonie n°15 : Orchestre philharmonique de Londres (1997)
DVORAK
Le lyrisme bohémien de Dvorak a toujours bien convenu au chef letton, particulièrement dans ses premières gravures norvégiennes.
MAHLER
J’ai toujours trouvé Jansons plus à l’aise dans Mahler et ses vastes fresques que dans Bruckner. Même si on observe de manière plus flagrante ici que dans d’autres répertoires, d’un orchestre (Oslo puis Amsterdam) à l’autre (Munich), et d’une décennie à l’autre, un alentissement général, la dilution de l’énergie interne, l’abandon à un certain hédonisme sonore, mais Mahler supporte ces différents traitements. On écoutera d’abord les premiers enregistrements d’Oslo. Magnifiquement captés. Ceux que l’on préfère.
RICHARD STRAUSS
Mariss Jansons est venu relativement tard à Richard Strauss. On a le choix entre les versions données à Amsterdam ou à Munich, pratiquement contemporaines.
En janvier paraîtra le dernier enregistrement de Mariss Jansons, avec les Vier letzte Lieder chantés par Diana Damrau.
LA MUSIQUE FRANÇAISE
Jansons s’en est tenu aux grands classiques de la musique française, mais sa Symphonie fantastique de Berlioz, enregistrée en 1991 au Concertgebouw, est régulièrement en tête des écoutes anonymes.
Toujours au Concertgebouw, il a parfois abordé Debussy, Ravel, et même Dutilleux.
LES RUSSES
Mariss Jansons a véritablement émergé sur la scène discographique internationale avec son intégrale des symphonies de Tchaikovski, magnifiquement enregistrée à Oslo entre 1984 et 1986. Là encore, dans les écoutes comparées, Jansons arrive en tête.
Autre sommet de la discographie ‘jansonienne », les symphonies et poèmes symphoniques de Rachmaninov qui bénéficient des couleurs idéales de l’orchestre philharmonique de Saint-Pétersbourg.
Ce n’est que récemment que Jansons avait abordé le chef-d’oeuvre choral Les Cloches de Rachmaninov, livrant au passage une troisième version des Danses symphoniques (après Saint-Petersbourg et Amsterdam, cf. supra)
Quant à Stravinsky, trois fois Jansons a remis sur le métier les grands ballets, à Oslo, à Amsterdam et à Munich. La somptuosité des timbres amstellodamois l’emporte ici.
Quant à Prokofiev, Jansons n’en a gravé que la 5ème symphonie, mais sa première version à Leningrad est une référence absolue.
Chemins de traverse
Etrangement, Jansons n’a pas beaucoup enregistré de musiques nordiques. Dommage quand on entend les quatre symphonies de Sibelius gravées à Oslo (il a repris la Deuxième à Amsterdam et Munich)
Il laisse une version de référence des deux symphonies du Norvégien Johan Svendsen(1840-1911)
Plus surprenants, ces deux disques consacrés à Arthur HoneggeretKurt Weill. Dans Honegger on peut préférer la flamboyance d’un Karajan. Mais ce double album est passionnant.
En attendant que Warner rende l’hommage qui lui est dû à Mariss Jansons, en rassemblant dans un coffret la totalité des enregistrements du chef pour EMI, on trouvera des pépites dans le coffret que la radio néerlandaise a édité, qui reprend nombre de concerts donnés au Concertgebouw et qui n’ont pas tous été publiés séparément.
Berlioz Symphonie fantastique
Ravel La Valse
Lutoslawski Concerto pour orchestre
Tchaikovski Symphonie n°6
Bartok Concerto pour orchestre / Musique pour cordes percussion et célesta
Mahler Symphonie n°7
Hindemith Métamorphoses symphoniques
Wagemans Moloch
R.Strauss Till Eulenspiegel / Mort et Transfiguration
Webern Im Sommerwind
Brahms Symphonie n°1
Schumann Symphonie n°1
Sibelius Symphonie n°1
Beethoven Symphonie n°5 / Ouv.Egmont
Schoenberg Un survivant de Varsovie
Moussorgski Chants et danses de la mort (Ferruccio Furlanetto)
Janacek Tarass Bulba
Gubaidulina Le Festin pendant la peste
Stravinsky Capriccio pour piano (Emanuel Ax) / Symphonie de psaumes
Varèse Amériques
Messiaen Hymne au Saint-Sacrement
Rossini La pie voleuse ouv.
Berio Quatre dédicaces
Poulenc Concerto pour orgue (Leo van Doeselaar)
Andriessen Mysterien
Rachmaninov Symphonie n°2
Wagner Prélude et mort d’Isolde
Bruckner Symphonie n°3
Martinu Concerto pour violon n°2 (Frank Peter Zimmermann)
Prokofiev Symphonie n°5
Le label de la radio bavaroise BR Klassik a, lui, réédité en coffret une dizaine d’enregistrements récents en format SACD.
À plus d’un an du 250ème anniversaire de la naissance de Beethoven (Bonn, 16 décembre 1770), les éditeurs fourbissent déjà leurs coffrets. Le premier à dégaîner Universal (Deutsche Grammophon Decca)propose rien de moins qu’une nouvelle édition complète de l’oeuvre intégrale du compositeur allemand en 118 CD, 3 Blue Ray, 2 DVD.
Ne pas croire cependant qu’il s’agit de nouveaux enregistrements, sauf pour certaines raretés. Plutôt d’une habile compilation du fonds considérable accumulé par la Deutsche Grammophon, Philips et Decca. Minutages très généreux (souvent supérieurs à 80′).
3 Blue Ray Audio avec les symphonies de Karajan (1961-63), les sonates pour piano de Kempff et les quatuors par les Amadeus. 2 DVD (Fidelio/Bernstein et les symphonies 4 et 7 dirigées par Carlos Kleiber au Concertgebouw)
Détails du coffret :
ORCHESTRAL MUSIC
CD 1 Symph. 1,2, Ouv. Les Créatures de Prométhée, Leonore III / Riccardo CHAILLY, LGO*
CD 2 Symph.3,4 / Claudio ABBADO BPO*
CD 3 Ouv. Coriolan / CHAILLY LGO, Symph.5 / Carlo Maria GIULINI LAPO*; Symph.6 ABBADO BPO
CD 4 Symph.7 / Andris NELSONS VPO*, Symph.8 Ouv. Zum Namensfeier CHAILLY LGO
CD 5 Symph.9 / Herbert von KARAJAN BPO Tomowa-Sintow, Baltsa, Schreier, Van Dam
CD 6 Symph.1,2 / Leonard BERNSTEIN VPO, Egmont, extraits / George SZELL VPO, Pilar Lorengar
CD 7 Symph.3 / Pierre MONTEUX VPO, Symph. 4 / Hans SCHMIDT-ISSERSTEDT VPO
CD 8 Symph.5,7 / Carlos KLEIBER VPO
CD 9 Symph.6 / Karl BÖHM VPO, Symph.8 NELSONS VPO
CD 10 Symph.9 / BERNSTEIN VPO Jones, Schwarz, Kollo, Moll
CD 11-15 Symphonies + Fantaisie chorale / John Eliot GARDINER, ORR*, Orgonasova, von Otter, Rolfe-Johnson, Cachemaille
CD 16 Conc.piano mi M WoO 4 / Ronald BRAUTIGAM, Andrew PARROTT, OS Norköpping, Conc.p. 2 / Martha ARGERICH, Gabriel CHMURA, OSI*, Conc.p.1 / ARGERICH, Seiji OZAWA, Mito Chamber Orchestra
CD 17 Conc.p.3, 4 / Alfred BRENDEL, Simon RATTLE VPO
CD 19 Conc.vl / Anne Sophie MUTTER, KARAJAN BPO, Romances violon 1,2 / MUTTER Kurt MASUR NYPO*, Romance cantabile WoO 207, Patrick GALLOIS, Myung Wung CHUNG Philharmonia
CD 20 Conc.p.1 / Rudolf BUCHBINDER, Christian THIELEMANN BPO, Conc.p.2 / Friedrich GULDA, Horst STEIN VPO, Rondo p.WoO 6 / Sviatoslav RICHTER, Kurt SANDERLING, VSO*
CD 22 Conc.p.5 / Wilhelm KEMPFF Ferdinand LEITNER BPO, Conc.p.ré M (transcription conc.vl.) / Daniel BARENBOIM ECO*
CD 23 Triple concerto / Trio CHUNG Philharmonia, Mvt conc.vl. WoO 5 / Gidon KREMER, Emil TCHAKAROV LSO*, MOZART Conc.p.20 (cadences I et III Beethoven) / Rudolf SERKIN, ABBADO LSO
Abréviations :
ASMIF : Academy of Saint Martin in the Fields
BBCSO : Orchestre symphonique de la BBC
BPO : Orchestre philharmonique de Berlin
ECO : English Chamber Orchestra
LSO : Orchestre symphonique de Londres
ORR : Orchestre Révolutionnaire et Romantique
OSI : Orchestre de la Suisse italienne
RCO : Royal Concertgebouw Orchestra Amsterdam
RPO : Royal Philharmonic Orchestra, London
VPO : Orchestre philharmonique de Vienne
VSO : Orchestre symphonique de Vienne
MUSIC FOR THE STAGE
CD 24 Ballet des chevaliers WoO 1 / KARAJAN BPO, Les Créatures de Prométhée / Orpheus Chamber Orchestra
CD 26 Egmont musique de scène / ABBADO BPO Studer Ganz, Les Ruines d’Athènes musique de scène Bernhard KLEE BPO Auger Hirte Crass, Gratulations-Menuett WoO 3 KARAJAN BPO
CD 27 Le Roi Etienne ou le premier bienfaiteur de la Hongrie op.117 / CHUNG Santa Cecilia Rome, Tarpeja Marsch WoO 2a / Andrew DAVIS BBCSO*, L’inauguration de la maison op.134, Leonore Prohaska WoO 36 / ABBADO BPO McNair
CD 28-29 Leonore ou le triomphe de l’amour conjugal / GARDINER ORR Miles, Martinpelto, Begley, Hawlatha, Oelze, Schade
CD 30-31 Fidelio / ABBADO Lucerne Festival Orchestra Mattei Struckmann Kaufmann Stemme
KEYBOARD MUSIC
CD 32 Sonates 1,2,3 / POLLINI
CD 33 Sonates 4 / Emil GILELS, 5 / Zoltan KOCSIS, 6 / Claudio ARRAU, 8 / Stephen KOVACEVICH
CD 34 Sonates 7 / ARRAU, 9,11 / BRENDEL, 10 / Vladimir ASHKENAZY
CD 35 Sonates 12, 15 / BRENDEL, 13 / GILELS, 14 / Nelson FREIRE, 19 / Radu LUPU
CD 51 Variations WoO 67 / Arthur & Lucas JUSSEN, Sonate op.6 / Christoph ESCHENBACH, LANG LANG, Marches op.45, Grande fugue op.134, Variations op.74 / Norman SHETLER, DEMUS, Pièces pour orgue mécanique / Simon PRESTON, Variations WoO 64, Marisa ROBLES harpe
CHAMBER MUSIC
CD 52 Sonates violon piano 1-4 / KREMER ARGERICH
CD 53 Sonates vl.p.5,6 / Itzhak PERLMAN ASHKENAZY, Variations WoO 40, Rondo WoO 41/ Yehudi MENUHIN KEMPFF, Danses allemandes WoO 42 / David GARRETT Bruno CANINO
CD 54 Sonates vl.p. 7,9 / MUTTER Lambert ORKIS
CD 55 Sonates vl.p.8,9,10 / Augustin DUMAY Maria Joao PIRES
CD 56-57 Sonates et variations violoncelle piano / Misha MAISKY ARGERICH
CD 58 Variations flûte piano op.107, 108 / Patrick GALLOIS Cécile LICAD, Duos 2 flûtes / GALLOIS RAMPAL
CD 59 Sonate cor p. op.17 / Barry TUCKWELL ASHKENAZY, Sonatines mandoline WoO 43,44 / Eduard FIETZ Amadeus WEBERSINKE, Pièces WoO 32,34,35 / Quatuor HAGEN, Sonate vlc.p. op.17 / Pablo CASALS, Mieczyslaw HORSZOWKI
CD 60-61 Trios p.vl.vlc. WoO38 / KEMPFF SZERYNG FOURNIER, 1,2,3,5,6 / BEAUX ARTS Trio
CD 102 Symph.5 1er mvt / Arthur NIKISCH BPO (1913), Symph.7 extr.4ème mvt. / Richard STRAUSS Staatskapelle Berlin (1926), Ouv. Leonore III / Otto KLEMPERER Staatskapelle Berlin (1927), Symph.7 4ème mvt. / KARAJAN Staatskapelle Berlin (1941), Ouv. Leonore II / Fritz BUSCH, Orch.royal du Danemark (1950), Symph.3 2ème mvt / Paul VAN KEMPEN BPO (1951), Symph.8 / Hermann SCHERCHEN RPO*(1954)
CD 103 Ouv. Egmont, Lenore III / FURTWÄNGLER VPO, Coriolan, Symph 5, Grande fugue / FURTWÄNGLER BPO
CD 118 Symph.2, conc.p.4 versions chambre / LEVIN membres ORR, Ah perfido / Camilla TILLING Paul McCREESH, Les Créatures de Prométhée, finale / George PETROU Armonia Atenea
Il est mort à 91 ans ce 8 mars 2019. Une longue et belle carrière. Et pourtant le nom de Michael Gielenreste largement méconnu, même pour les mélomanes avertis, de ce côté-ci du Rhin. La situation n’a pas beaucoup changé depuis 1995 et cet article de Libération : Michael Gielen à Paris. J’ai déjà évoqué cet étrange phénomène, ces frontières invisibles mais réelles dans le monde de la musique : Préférence nationale.
Que nous révèlent ces disques de l’art de Michael Gielen ? Une forme d’objectivité, qui n’est pas neutralité ou manque d’imagination, un respect scrupuleux du texte qui débouche sur une grandeur sans grandiloquence, une puissance sans artifices..
La discographie de Michael Gielen illustre la diversité de ses intérêts, ses racines « classiques » en même temps qu’une inlassable curiosité pour les répertoires les plus larges.
Après les Beethoven, Brahms, Bruckner de Michael Gielen(lire L’inconnu de la baguette), ce sont des coffrets composites, mais extraordinairement passionnants, qui nous sont proposés.
D’abord parce qu’ils illustrent l’étendue du répertoire de ce contemporain de Pierre Boulez, à qui il a souvent été comparé et dont il partageait plus d’un trait commun. Mais à la différence du Français, Gielen l’Autrichien n’a jamais oublié les racines de la musique qui l’a nourri, et a toujours dirigé le répertoire classique, en même temps qu’il défendait et promouvait la création contemporaine. Et, sans qu’il ait eu besoin de le dire et de l’afficher, dans le même état d’esprit qu’Harconcourt ou Gardiner : le respect du texte, de l’Urtext. Ses Haydn manquent un peu de la fantaisie qu’y mettait un Jochum. Mais tout le reste paraît simplement évident, justesse des tempi, des phrasés, sens de la ligne
S’il est un compositeur et une oeuvre auxquels on associe régulièrement Michael Gielen, c’est Mahler. D’abord une Huitième symphonie captée à Francfort, qui avait attiré et suscité l’admiration de la critique internationale :
Puis une intégrale bâtie avec l’orchestre de la radio de Baden Baden, intégrale passionnante de bout en bout, et à l’exact opposé de la conception d’un Leonard Bernstein.
L’entretien – réalisé en 2009 – ci-dessous donne une grande part des clés de la conception que se fait Gielen de l’interprétation mahlérienne. Passionnant.
Merci à mon ami Pierre Gorjat – jadis complice de l’aventure de Disques en Lice à la Radio suisse romande – qui a fait la traduction de cet entretien :
Michael Gielen sur Mahler (2011)
Vous souvenez-vous de la première fois que vous avez entendu de la musique de Mahler ?
Oh oui ! Très bien ! C’était à Vienne. J’ai vécu à Vienne jusqu’en 1960. Je crois que c’était en 1956 ou 57 : Dimitri Mitropoulos dirigeait la Philharmonie de Vienne dans la 6e symphonie de Mahler. Mais il y avait qqch de particulier, autrefois ; les musiciens de la Philharmonie n’avaient que 3 répétitions, et ils ne connaissaient pas cette musique…
Comment voyez-vous, sur un plan historique, le conflit entre Mahler et la Philharmonie de Vienne ?
Mahler a eu la vie dure, moins à cause de sa musique qu’à cause de ses origines juives ! Il n’a pas seulement été attaqué par les critiques et toutes sortes de gens de cette époque, mais ses rapports avec l’orchestre, qui est pourtant l’orchestre mahlérien idéal, étaient empoisonnés dès le début, parce qu’il voulait exiger des musiciens, lors des deux ou trois ans où il les dirigea, des choses d’ordre musical dont ils ne voulaient absolument rien savoir. Et comme conséquence de ce rapport de forces conflictuel, ils l’ont ostracisé jusqu’à ces 10 ou 15 dernières années, lorsqu’il n’y eut d’autre choix que d’être obligé de jouer du Mahler ! Mais Bernstein, par exemple, lorsqu’il eut dirigé tout un cycle de ses symphonies, s’était plaint amèrement de cette attitude. Cette ligne du refus, qui ne peut être d’ordre musical, car ces gens sont tout de même trop bons pour cela, ne peut reposer que sur une vieille rancune, et tabler sur un antisémitisme qui ne peut être éradiqué. Bernstein, par exemple, qui avait eu un krach avec eux, à l’époque, parce qu’ils l’avaient boycotté, ils l’aimaient bien aussi, évidemment, car c’était quelqu’un qu’on ne pouvait qu’aimer, et ils ont eu beaucoup de succès avec lui, et ont gagné beaucoup d’argent avec les retransmissions télévisées de toutes les symphonies et du Chant de la Terre.
Dans quelle mesure la musique de Mahler est-elle autobiographique ?
C’est difficile de répondre à cette question : comment pourrais-je savoir cela ? En tout cas, en ce qui concerne ce que Alma rapporte, au sujet d’un changement de mesure dans le Scherzo de la 6e symphonie qui aurait un rapport avec des bousculades d’enfants, c’est n’importe quoi (« Quatsch » !), absolument n’importe quoi, comme presque tout ce que Alma nous révèle ! Je ne crois pas que l’on puisse expressément dire que cette musique soit autobiographique de façon directe, mais que toute expression artistique, qu’on le veuille ou non, est autobiographique. Mes compositions me décrivent : espérons-le, car sinon, je ne serais pas honnête ! Il y a quelques jours, on m’a demandé si je croyais que telle ou telle musique, celle de Mahler aussi, était politique. Naturellement, toute production artistique est politique. Et plus un auteur refuse de l’admettre, plus il le prétend, et plus sa production l’est, car ce refus est en soi un acte politique, n’est-ce pas ? On ne doit pas être pour tel ou tel parti, être nazi ou anti-nazi. Une composante politique est une partie de la vie. On ne peut pas vivre autrement que de vivre dans sa demeure spirituelle, et cela est aussi politique : toujours.
Bernstein a popularisé Mahler. Comment vous positionnez-vous, par rapport à son esthétique mahlérienne ?
Il est totalement subjectif. Il transpose ses émotions personnelles dans l’interprétation de la musique. Pour lui – et c’est terrible -, sa sphère émotionnelle est pour lui plus importante que la partition. Je crois que c’est un gigantesque malentendu que cette prétendue renaissance mahlérienne commence précisément avec Bernstein. Parce que Bernstein a sentimentalisé, exagéré – il a tout exagéré -, et c’est pour cela qu’on entend le Mahler de Bernstein, mais pas le contenu de la partition, pour une grande part. Certaines choses lui réussissent, de façon quasi miraculeuse, comme le Finale de la 7e. qui est l’un des mouvements les plus problématiques, à cause de ses affinités avec les Maîtres Chanteurs. Mais le son, dans la 7e , va beaucoup plus loin dans la direction de la musique moderne, de la musique ultérieure, du côté des compositions contemporaines de Schoenberg ou Berg, dans une façpn de composer telle qu’on ne saurait l’imaginer dans l’esthétique de Bernstein, qui souligne les aspects régressifs, d’où son succès. Chez Mahler, face aux contenus du XXe siècle, aux déchirures de l’être humain et de la société, Bernstein, que j’admire par ailleurs, passe tout droit, et il n’est pas le seul…
Doit-on protéger Mahler contre ses admirateurs ?
Oui, je crois qu’on doit avoir le courage de renoncer à une certaine part de succès en ne jouant pas trop la douceur, en ne se noyant pas entièrement dans un beau son, mais au contraire en travaillant sur la polyphonie, la multiplicité des sons, non en insistant sur l’étagement vertical, sur une sorte de standard sonore de la musique romantique, mais au contraire en essayant de travailler sur la base des différentes lignes.
Avez-vous été influencé par les enregistrements de Bruno Walter ?
L’une des principales préoccupations de Walter, c’est d’aider Mahler, de contribuer à sa percée, de le hisser. Ce n’est pas si solide, si rugueux, si grimaçant, tel que ça devrait l’être par endroits, comme je le crois, d’après la partition, et il y a de nouveau le problème du son qui fait obstacle. Il est en quelque sorte, pour ainsi dire, un précurseur de Bernstein !
A quoi rattacheriez-vous la modernité de Mahler ?
Avant tout au contenu. Comme je l’ai dit précédemment, au déchirement de l’individu et de la société au XXe siècle, qui ressortissent déjà aux contenus de Mahler, et qui doivent être perceptibles, même quand la musique est par moments pacifiée. Elle est menacée : c’est en quelque sorte comme si le sol menaçait constamment de s’effondrer sous nos pieds. Par exemple, la 4e symphonie, qui est une jolie pièce, qui est décrite, entre guillemets, comme « haydnienne »… Mais le développement du 1er mouvement est infernal : on a vraiment l’impression de plus avoir de sol sous les pieds, lorsque c’est bien présenté, et que ce n’est justement pas enrobé, pas caressé. L’Adagietto, chez plusieurs chefs célèbres, dure 16, 17 minutes. Mais 14 minutes, c’est déjà bien trop lent. Lors de la création avec Mahler, il avait duré 8 minutes, peut-être sous le coup de l’excitation, puis plus tard, plusieurs fois, il dura 9 minutes, Cela ne doit donc pas dégouliner comme du beurre fondu…
En ce qui concerne les tempi corrects ?
C’est bête, mais Mahler n’a pas donné d’indications métronomiques. Le jeu trop rapide n’a guère sévi, dans les mouvements vifs, et ce ne serait pas différent, je le crois, s’il y avait des indications métronomiques. Même quand les chefs ignorent ce genre d’indications, ou n’y prêtent pas assez garde, il n’est pas vrai qu’ils puissent les ignorer totalement ; il en est ainsi que l’image « moyenne » même de Beethoven, sur ce plan, s’est bien modifiée depuis l’époque de Furtwängler, avant tout grâce à Toscanini, mais Toscanini ne se préoccupait guère des indications métronomiques, car il dirige de toute façon rapidement !
Qu’admirez-vous le plus chez Mahler en tant qu’homme ?
Eh bien, la partition ! Oui, les partitions, car à côté de sa profession – il a dirigé presque chaque soir…Il a été capable, chaque été, en deux mois et demi de vacances dont il disposait, à Maiernigg, à Toblach ou je ne sais plus où, d’écrire de grandes et importantes œuvres de 70 minutes, et pendant toute l’année, alors qu’il était tous les jours à l’opéra, d’instrumenter et de travailler sur ses partitions, et alors qu’il devait en toute hâte, pendant l’été, avec un tel travail en cours, rédiger des esquisses, et l’on voit bien cela sur le fac simile des esquisses de la partition de la 10e symphonie…En si peu de temps (je crois qu’il est mort à 51 ans), il a énormément travaillé, et de façon aussi exemplaire pour l’opéra, et pas seulement comme compositeur. Bien sûr, il devait gagner sa vie : avec ses symphonies, il ne gagnait pas grand-chose. S’il avait été libre, il n’aurait pas autant travaillé pour l’opéra…
Filmé à Zurich en septembre 2009, par Universal Edition
Y aura-t-il d’autres volumes ?
Plus chiche est la discographie antérieure à la période allemande de Michael Gielen. On trouve encore quelques beaux enregistrements réalisés à Cincinnati, dont Gielen est le directeur musical de 1980 à 1985.
Quelques disques où Gielen se fait un accompagnateur exigeant :
Ici avec la pianiste brésilienne d’origine polonaise, Felicja Blumental.
Sans raison particulière – pas d’anniversaire, de commémoration – Decca réédite (parfois édite pour la première fois en CD) les enregistrements réalisés par Willi Boskovskypour le label britannique, tant comme violoniste à la tête de divers ensembles, que comme chef des célèbres concerts de Nouvel an viennois. Lire : Wiener Blut
Mozart: Clarinet Trio in E flat major, K498 « Kegelstatt-Trio »
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Schubert: String Trio in B flat major, D471: I. Allegro
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Mozart: String Quartet No. 20 in D major, K499 ‘Hoffmeister’
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Mozart: String Quartet No. 22 in B flat major, K589 ‘Prussian No. 2’
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Dvorak: String Quartet No. 10 in E flat major, Op. 51 (B92)
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Schubert: String Quartet No. 10 in E flat major, D87
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Schubert: String Quartet No. 14 in D minor, D810 ‘Death and the Maiden’
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Schubert: String Quartet No. 12 in C minor (fragment), D703 ‘Quartettsatz’
Vienna Philharmonic Quartet
Willi Boskovsky
Schubert: Piano Quintet in A major, D667 ‘The Trout’
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Walter Panhofer (piano)
Brahms: Clarinet Quintet in B minor, Op. 115
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Alfred Boskovsky (clarinet)
Mozart: Clarinet Quintet in A major, K581
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Alfred Boskovsky (clarinet)
Schubert: Piano Quintet in A major, D667 ‘The Trout’
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Clifford Curzon (piano)
Schubert: String Quintet in C major, D956
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Dvorak: Piano Quintet in A major, Op. 81
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Franck, C: Piano Quintet in F minor, Op. 14
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Kreutzer, K: Septet in E Flat Major, Op. 62
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Beethoven: Septet in E flat major, Op. 20
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Beethoven: Septet in E flat major, Op. 20
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Spohr: Octet in E major, Op. 32
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Beethoven: Septet in E flat major, Op. 20
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Spohr: Octet in E major, Op. 32
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Mendelssohn: Octet in E flat major, Op. 20
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Schubert: Octet in F major, D803
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Schubert: Octet in F major, D803
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Spohr: Nonet in F major, Op. 31
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Poot: Octet
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Schubert: Octet in F major, D803
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 1 in E flat major, K113
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 15 in B flat major, K287
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 17 in D major K334
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 10 in F major, K247
Members of the Wiener Oktett
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (7), K 61b
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuet in E flat K122
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanse in B flat major, K123
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (6), K 104
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (6), K 105
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Menuets (12) from K103
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (6), K 61h
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuet in D, K61g II
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Menuette, K164
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Menuets (16) K.176
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Vier Kontretänze, K101
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanses (4), K 267
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (3), K 363
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (5), K461
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Quadrilles (2), K463
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Kontretänze, K462
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances (6), K509
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanse in D, K534 ‘Das Donnerwetter’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: La bataille, K535
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanses (3), K 535a
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances (6), K536
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances, K567
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (12), K568
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Six German Dances K571
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (12), K585
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances (12), K586
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanse in C, K587 ‘Der Sieg des Helden Koburg’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Overture and Three Contredanses, K 106
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Menuet KV599
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances (6), K600
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (4), K 601
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances (4), K602
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Kontretänze, K603
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Minuets (2), K 604
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: German Dances (3), K605
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Deutsche Tänze (6), K606
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanse in E flat, K607 / K605a ‘Il trionfo delle dame’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanses (5), K609
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Contredanse in G, K610 ‘Les filles malicieuses’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Les Petits Riens (ballet) K Anh. 10 / 299b
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Ballet Music from Idomeneo, K367
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: March of the Priests (from Idomeneo)
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Rondo for Horn & Orchestra in E flat major, K371
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Cassation K63
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Cassation in B flat major, K. 99
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 7 in D major K205.
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 1 (Cassation) in D major, K100
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 1 in E flat major, K113
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento in D major, K136
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento in B flat major, K137
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento in F major, K138
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 3 in D major, K185 (K167a) ‘Antretter’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 4 in D major, K203 ‘Colloredo’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 5 in D major, K204
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 15 in B flat major, K287
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 10 in F major, K247
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 9 in D major, K320 ‘Posthorn’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 7 in D major, K250 ‘Haffner’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 11 in D major, K251
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 6 in D major, K239 ‘Serenata Notturna’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento No. 17 in D major K334
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Serenade No. 13 in G major, K525 ‘Eine kleine Nachtmusik’
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Divertimento in D major, K131
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Notturno in D major K286
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Mozart: Ein musikalischer Spass K522
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Beethoven: Contredanses (12), WoO 14
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Beethoven: Romance No. 2 for Violin and Orchestra in F major, Op. 50
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Beethoven: Deutsche Tänze (12), WoO 8
Wiener Mozart Ensemble
Willi Boskovsky
Beethoven: Romance No. 1 for Violin and Orchestra in G major, Op. 40
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